|
| Vydáno | 18. srpna 1970 |
|---|---|---|
| Natočeno | 16. - 18. června 1970 | |
| Studio | Regent Sound, Londýn / Island, Londýn | |
| Žánr | Heavy metal | |
| Délka | 42:44 | |
| Label | Vertigo / Warner Bros. | |
| Producent | Rodger Bain |
 |
 |
| "Paranoid" (7. srpna 1970) | "Iron Man" (7. října 1971) |
Skladba "Paranoid" byla vůbec prvním singlovým vydáním Black Sabbath a na trh se dostala zhruba šest měsíců po té, co vyšel jejich eponymní debut Black Sabbath.
Baskytarista Geezer Butler se k okolnostem vzniku materiálu vyjádřil v rozhovoru pro časopis Guitar World (březen 2004) takto: „Velká část alba »Paranoid« vznikala už v době práce na našem debutu »Black Sabbath«. Celou desku jsme nahráli asi za dva nebo tři dny, živě ve studiu. Skladba "Paranoid" vznikla až dodatečně. V podstatě jsme potřebovali tříminutovou výplň na album, Tony přišel s riffem, já rychle napsal texty a Ozzy je hned odzpíval.“
Hudebně je "Paranoid" postavena v e-mol pentatonice a využívá výhradně power akordy. Kytarové sólo bylo nahráno jako suchý, nezkreslený signál v levém kanálu, který byl následně 'prohnán' ring modulátorem a vyveden do pravého kanálu; stejný efekt kapela později znovu použila ve skladbě "Johnny Blade" z roku 1978.
Podle dochovaných textových náčrtů nesla píseň v určité fázi pracovní název "The Paranoid".
Název skladby se nakonec stal i názvem celé desky. Původně chtěla sestava pojmenovat album 'War Pigs' podle stejnojmenné skladby, avšak vydavatelství skupinu přesvědčilo, aby zvolila 'Paranoid', protože tento titul byl považován za méně kontroverzní.
Samotná píseň vyvolala rozpory kvůli domnělému navádění k sebevraždě, podobně jako pozdější Ozzyho sólová skladba "Suicide Solution". Problematická byla zejména pasáž „I tell you to enjoy life“ (říkám ti, abys užíval života), kterou si část posluchačů mylně vykládala jako tzv. mondegreen (výraz pro mylně zaslechnutý nebo chybně pochopený text, nejčastěji v písních, básních nebo mluveném projevu. Vzniká typicky tehdy, když výslovnost není zřetelná, slova jsou zpívaná rychle, zkreslená efekty nebo když posluchač očekává jiný význam): „I tell you to end your life“ (říkám ti, abys ukončil svůj život).
Magazín Cash Box popsal píseň "Paranoid" coby hudebně stejně hutnou jako "Whole Lotta Love" a uvedl: „Drtivý, nepřerušovaný rytmus s hromadou baskytary a bicích, bohatě protkávaný bodavými, dozvukem zkreslenými vokály a žhavými kytarovými vyhrávkami, žene skladbu vpřed zběsilým tempem.“
Singl "Paranoid" se umístil na 34. místě v žebříčku VH1 40 Greatest Metal Songs. V březnu 2005 ho časopis Q zařadil na 11. příčku seznamu 100 Greatest Guitar Tracks. Rolling Stone ho umístil na 250. místo v přehledu 500 Greatest Songs of All Time a zároveň na 13. pozici v roce 2023 v seznamu 100 Greatest Heavy Metal Songs of All Time.
Skladba byla rovněž označena za pátou nejlepší píseň Black Sabbath v přehledu Rock – Das Gesamtwerk der größten Rock-Acts im Check. V roce 2020 ji Kerrang! umístil na páté místo v žebříčku 20 nejlepších skladeb Black Sabbath a o rok později ji server Louder Sound zařadil na šestou příčku seznamu 40 nejlepších písní této formace.
Druhý singl z desky Paranoid, vydaný 7. října 1971.
Při nahrávání tohoto songu měli producent Rodger Bain a studiový zvukař Tom Allom značné potíže zachytit „sílu a hloubku zvuku“ velkého bubnu Billa Warda, a to kvůli technickým omezením tehdy dostupných mikrofonů.
Text, jehož autorem je baskytarista a textař Geezer Butler, vypráví příběh sebenaplňujícího se proroctví. Muž v něm cestuje do budoucnosti, kde je svědkem apokalypsy. Při návratu do přítomnosti, aby varoval lidstvo, je zásahem magnetického pole proměněn v ocel a následně zesměšňován a ignorován lidmi, které se snažil zachránit. Zahořklý 'Iron Man' se proto rozhodne pomstít tím, že apokalypsu ze své vize skutečně způsobí.
Butler opakovaně zdůraznil, že mezi skladbou a stejnojmenným superhrdinou z komiksů Marvel neexistuje žádná souvislost, neboť v dětství americké komiksy nečetl. Inspiraci naopak čerpal z Osbourneovy poznámky o 'iron bloke' (železném chlápkovi) a rozhodl se z ní vytvořit sci-fi příběh. Geezer vyrůstal v silně katolické rodině a lyrické téma zároveň zamýšlel jako alegorii Ježíše Krista — s tím rozdílem, že 'Iron Man' svým pochybovačům a trýznitelům neodpouští, ale hledá pomstu. Vzpomínal: „Měl jsem rád horory studia Hammer v 60. letech a časopisy jako Man, Myth and Magic, ale v dětství jsem také zažil několik nadpřirozených událostí a snů, které se splnily, a právě to ze všeho nejvíc formovalo můj zájem o okultismus“. Jako další zdroj inspirace uvedl rovněž romány H. G. Wellse.
Skladba "Iron Man" dosáhla v roce 1972 52. místa v žebříčku Billboard Hot 100 a stala se tak nejvýše umístěným singlem Black Sabbath v tomto přehledu. V Kanadě se zároveň dostala na 68. příčku hitparády RPM Magazine Top 100.
Její živá verze z alba Reunion (1998) kapele vynesla v roce 2000 cenu Grammy v kategorii Best Metal Performance.
"Iron Man" zazněl v závěrečných titulcích filmu Iron Man (2008), objevil se rovněž v jeho videoherní adaptaci a v traileru pokračování Iron Man 2 z roku 2010. Postava Tonyho Starka, alter ega 'Iron Mana', má navíc ve filmu Avengers (2012) na sobě tričko Black Sabbath.
Skladba obsadila v roce 2004 317. místo v žebříčku Rolling Stone 500 Greatest Songs of All Time a v březnu 2023 se umístila na 7. příčce seznamu 100 Greatest Heavy Metal Songs of All Time. V přehledu Rock – Das Gesamtwerk der größten Rock-Acts im Check byla označena za šestou nejlepší píseň Black Sabbath. Stanice VH1 ji dokonce vyhlásila největší heavy metalovou skladbou všech dob.
Wrestlingový tým Road Warriors používal v průběhu 80. let upravenou verzi songu pod názvem "We Are Iron Men" jako svou hymnu při nástupu na scénu.
Paranoid je druhé studiové album britské heavy metalové formace Black Sabbath. Ve Spojeném království vyšlo 18. září 1970 u vydavatelství Vertigo Records, zatímco ve Spojených státech amerických bylo uvedeno 7. ledna 1971 prostřednictvím Warner Bros. Records.
Nahrávka obsahuje několik zásadních skladeb repertoáru skupiny, mimo jiné "Iron Man“, "War Pigs" a titulní "Paranoid", která se stala jediným singlem Black Sabbath, jenž se dostal do první dvacítky britské hitparády a obsadil 4. místo v UK Singles Chart. Titulní píseň se rovněž krátce objevila na vrcholu amerického žebříčku Billboard Hot Hard Rock Songs.
Paranoid je všeobecně považováno za jedno z největších a nejvlivnějších heavy metalových alb všech dob. Často bývá zmiňováno jako klíčová nahrávka pro formování celého žánru a zároveň jako jeden z jeho nejranějších milníků.
V roce 2017 bylo LP umístěno na 1. místo v žebříčku Rolling Stone 100 Greatest Metal Albums of All Time a v roce 2020 se objevilo na 139. pozici seznamu 500 Greatest Albums of All Time. Paranoid bylo zároveň jedinou deskou Black Sabbath, která se dostala na vrchol UK Albums Chart, a to až do vydání studiovky 13 v roce 2013.
Ve snaze navázat na nedávný úspěch stejnojmenného debutu v britských žebříčcích se Black Sabbath vrátili do studia s producentem Rodgerem Bainem už v červnu 1970, pouhé čtyři měsíce po vydání první desky. Paranoid vznikalo ve studiích Regent Sound Studios a Island Studios v Londýně.
Titulní skladba alba byla napsána až dodatečně. Jak vysvětlil bubeník Bill Ward: „Neměli jsme pro album dost skladeb a Tony [Iommi] prostě zahrál kytarový riff a tím to celé začalo. Od začátku do konce to zabralo tak dvacet, pětadvacet minut.“ V bookletu živého alba Reunion (1998) baskytarista Geezer Butler pro Phila Alexandera doplnil, že píseň napsali „za "ět minut a pak jsem si sedl a co nejrychleji dopsal text. Celé to bylo hotové asi za dvě hodiny“. Podle Alexandera skladba "Paranoid“ „krystalizovala autorský proces kapely: Iommi přicházel s nápady prostřednictvím svých plamenných riffů, Ozzy pracoval na melodii, Geezer dodával tah a většinu textů a Bill Ward pod Butlerovým dunivým baskytarovým základem uzamykal často drtivé rytmy“. Singl vyšel v srpnu 1970 a dosáhl 4. místa v britské hitparádě, čímž zůstal jediným singlem Black Sabbath v první desítce.
Většina písní na Paranoid se vyvinula z improvizovaných jamů na pódiu. V dokumentu Classic Albums, věnovaném vzniku desky kytarista Tony Iommi vzpomíná, že "War Pigs" vznikla v jednom z klubů, přičemž Butler dodává: „Během skladby "Warning" jsme často jamovali a zrovna tu noc, kdy jsme ji takhle rozvíjeli, Tony najednou zahrál da-dum!“ Ve stejném dokumentu Iommi předvádí svůj přístup ke kytarovému sólu a vysvětluje: „Vždycky jsem se snažil nechat znít spodní strunu, aby to pěkně zaplnilo zvuk.“
Většina materiálu byla původně vytvořena už na podzim roku 1969 v hudebním klubu v Curychu. Black Sabbath zde strávili šest týdnů od poloviny listopadu 1969, kdy vystupovali v tehdy takzvaném Beat Clubu (známém také jako Hirschen Club) v přízemí hotelu Hirschen ve starém městě. Angažmá zahrnovalo sedm pětačtyřicetiminutových setů denně po dobu šesti týdnů. Protože tehdy neměli mnoho materiálu, hráli v každém setu v podstatě jednu skladbu, ale roztaženou na 45 minut. Beat Club tak sloužil zároveň jako 'zkušebna', jak později uvedl Ozzy Osbourne.
Ve skladbě "Planet Caravan" zpívá Ozzy přes Leslieho reproduktor. V rozhovoru pro Mojo v roce 2010 k tomu poznamenal: „Pak na to Rodger Bain použil oscilátor – nebo co to vlastně je. Vypadá to jako lednice s jedním knoflíkem.“
Úvodní skladba "War Pigs" měla původně nést název 'Walpurgis'. Formace jej později změnila na "War Pigs" a plánovala tak pojmenovat i celou desku, dokud je vydavatelství nepřesvědčilo, že titulní "Paranoid" má větší potenciál jako singl. Baskytarista Geezer Butler vysvětlil v dokumentu Classic Albums: „Chtěl jsem napsat píseň s názvem "Walpurgis" – víš, satanistická verze Vánoc – o tom, že Satan není duchovní věc, ale válečníci. To jsou ti praví satanisté, všichni ti lidé, co řídí banky a svět a nutí pracující třídu bojovat jejich války. Poslali jsme to vydavatelství a oni řekli: 'Ne, tak se to jmenovat nebude. Příliš satanistické!'' Tak jsem to změnil na "War Pigs".“ Ozzy Osbourne ve své autobiografii I Am Ozzy doplnil: „Původně to mělo být 'Walpurgis'… což byl pojem pro svatbu černé magie nebo něco podobného. Pak jsme to změnili na "War Pigs" a Geezer přišel s těžkými texty o smrti a zkáze. Není divu, že jsme na koncertech nikdy neměli žádné holky. Geezer se prostě nezajímal o průměrné popové 'Miluji tě'… Geezer také rád do písní dával aktuální témata, třeba odkazy na Vietnam. Měl prst na tepu doby.“
Skladba "Iron Man" byla původně nazvána "Iron Bloke". Po prvním slyšení hlavního riffu od Tonyho Iommiho Osbourne poznamenal: „Zní to jako velký železný chlápek, co se toulá kolem“. Název se pak změnil, když Butler napsal texty. Riff se stal ikonickým mezi heavy metalovými kytaristy; Osbourne v pamětech uvádí: „Tony Iommi se ukázal být jedním z nejlepších tvůrců heavy rockových riffů všech dob. Kdykoli jsme šli do studia, vyzývali jsme ho, aby překonal svůj poslední riff – a on přišel s něčím jako "Iron Man" a všechny ohromil.“.
"Electric Funeral" obsahuje apokalyptické obrazy související s jadernou válkou. Iommi ve filmu The Last Supper vzpomíná: „Většina kapel byla jen 'květiny ve vlasech' a my jsme chtěli zpívat a hrát o druhé straně života.“ Osbourne v dokumentu Don't Blame Me dodává: „Bylo nás šest dětí ve dvoupokojovém domě. Otec pracoval v noci, matka přes den, neměli jsme peníze, nikdy auto, málokdy dovolenou… a najednou slyšíme 'If you're going to San Francisco, be sure to wear a flower in your hair'. A my si říkáme, (pohrdavě) 'Co to kurva je San Francisco? Kde to je? Co je to všechno za květinový nesmysl? Nemám boty na nohou.‘“ Butler v roce 2010 pro Classic Albums doplnil: „Dalo se vidět, že se ve světě děje spousta špatných věcí a nikdo o tom nemluvil. Bob Dylan už dávno zmizel z paměti současnosti a nikdo nemluvil o věcech, o kterých jsem chtěl já – politické záležitosti – a právě to mě inspirovalo.“
V roce 2013 Butler pro časopis Mojo uvedl, že "Paranoid" je „o depresi, protože jsem vlastně nevěděl, kde končí paranoia a začíná deprese. Je to věc drog; když kouříš joint, staneš se totálně paranoidní, nemůžeš se spojit s lidmi. Je tam propojení mezi paranoiou při drogách a depresí potom.“ V roce 2015 pak dodal pro Classic Rock: „Byl jsem sebevrah. Řezal jsem si paže, píchal jehlami do prstů, takové věci. Hodně jsem propadal depresi a to bylo jediné, co mě dokázalo dostat z ní. Kdyby Sabbath nevznikli, už bych dávno nebyl mezi živými. Zabil bych se.“ Podle knihy Micka Walla Black Sabbath: Symptom of the Universe byl Butler proti skladbě, protože se mu zdála příliš podobná "Communication Breakdown" od Led Zeppelin: „Myslel jsem, že je to tak podobné, že bychom s tím nemohli projít… Tehdy to byla naše oblíbená formace.“
"Planet Caravan" byla neobvykle klidná, ukazující, že band zvládá víc než jen drtivé riffy. Iommi k tomu v dokumentu Classic Albums uvedl: „Bylo to skoro jako 'Měli bychom to udělat?'“ Butler dodal: „Přišli jsme s tím ve studiu, bylo to hodně uvolněné a nechtěli jsme vydat obvyklý pop 'Miluji tě'. Šlo o plavání vesmírem s milovanou osobou, místo 'Pojďme do hospody na hranolky'... Prostě vzít vesmírnou loď a mít ultimátní romantický víkend.“ Na Iommiho hře je patrný vliv jazzu Django Reinhardta.
"Hand of Doom" se zabývá vojáky, vracejícími se z vietnamské války závislými na heroinu, což band viděl na vlastní oči na dvou amerických vojenských základnách. Butler: „O tomhle se v televizi nemluvilo. Nebyly žádné pořady, které by informovaly, jak se američtí vojáci ve Vietnamu, aby přežili tu hroznou válku, uchylovali k drogám… Zůstalo mi to v hlavě a když jsme skládali "Hand of Doom", napsal jsem o tom.“
Bubnové sólo "Rat Salad" podle Butlera vzniklo z toho, že sestava musela hrát osm tříčtvrtečních hodinových vystoupení denně v Evropě. „Bill často vyplňoval celé 45 minut bubnovým sólem jen proto, aby se zbavil těch 45 minut,“ uvedl Butler pro Classic Albums. Původ názvu si nyní nepamatuje, v roce 1971 však uvedl, že vznikl z vtipu o nečesaných vlasech Warda.
Biograf Mick Wall v roce 2013 popsal závěrečnou "Fairies Wear Boots" jako „tvrdě poháněný riff, oslazený krásně ponurou melodií“ s textem od Osbournea o nepříjemném setkání se skupinou skinheadů.
Jak již bylo zmíněno, deska Paranoid byla původně zamýšlena pod názvem War Pigs, ale vydavatelství údajně změnilo název z obavy z negativní reakce příznivců probíhající vietnamské války. Navíc label cítil, že titulní skladba bude lépe prodejná jako singl. Ozzy Osbourne však ve své autobiografii I Am Ozzy uvádí, že změna názvu neměla nic společného s Vietnamem a byla čistě obchodní – vydavatelství se rozhodlo, že album se bude snadněji prodávat, pokud ponese název úspěšného singlu, který již dosáhl 4. místa v britské hitparádě. Bylo však příliš pozdě na úpravu obalu. Joe Smith, bývalý výkonný viceprezident Warner Bros. v letech 1970 – 1972, uvedl pro Classic Albums: „Byli jsme uprostřed války sami v naší zemi a jejich důvody pro mě nebyly důležité. Věděl jsem, že desku nebudeme nazývat »War Pigs«.“ K písni "Paranoid" Smith poznamenává: „Bylo to na acetátě. Pamatuji si, že jsem to pustil nahlas a celá budova se otřásala… Řekl jsem: 'Myslím, že to je průlomové album. Nerozumím tomu, ale 'Paranoid' zní jako skvělý název pro album i singl.‘“ Osbourne Philu Alexanderovi v roce 1998 vysvětlil: „Název desky neměl nic společného s obalem. Co kurva má chlápek, oblečený jako prase se šavlí v ruce společného s paranoiou, nevím, ale rozhodli se změnit název alba, aniž by se změnili artwork.“
Obal, původně navržený pro War Pigs, vytvořil a vyfotografoval Keith McMillan (uváděný jako Keef) v Black Parku v Buckinghamshire. Jeho asistent Roger Brown byl modelem. Volba byla rozhodnutím Vertigo Records s ohledem na vizuální a komerční dopad a design připravil Tony Iommi. Původní britské LP vyšlo ve složeném gatefold obalu s černobílou fotografií sestavy, pózující venku na travnatém kopci, rovněž od McMillana, což byla první účast Black Sabbath na obalu desky.
Brownova postava je na obalu znázorněna třikrát pro efekt pohybu a byla potřena růžovou barvou. Má na sobě bílou helmu, růžovo-žlutý kostým a červený štít a drží šavli v útočné pozici uprostřed temného lesa. Cílem obalu bylo vytvořit tmavou, surrealistickou a mírně zlověstnou estetiku.
Ačkoli obraz přímo nesouvisí se skladbou "Paranoid", ladí s celkovým tónem desky, která zkoumá témata války, šílenství a nadpřirozena.
Lidé, kteří viděli originální snímky z focení, uvádějí, že na některých testovacích záběrech Roger Brown (model na obalu) nosil i prasečí masku. Tyto snímky se ale do finálního artworku nedostaly a zřejmě se v archivech nedochovaly.
Postava na obalu je často interpretována různě – někteří fanoušci ji vidí jako rozmazaného člověka, jiní jako 'neon-rytíře' nebo jen výrazný, psychedelický prvek. Díky rozmazání a nočnímu focení může obal při prvním pohledu působit méně jako portrét a spíše jako abstraktní obraz tmavé postavy s mečem, což přidává na mystice.
Výtvarník Keith McMillan, který obal vytvářel, byl zároveň autorem prvních čtyř obalů kapely a později pracoval i jako režisér video-promo materiálů pro jiné významné interprety. Jeho práce na Paranoid je často zmiňována jako příklad spontánního, koncepčně odvážného přístupu, i když ne všichni členové formace byli s výsledkem spokojeni.
Shrnuto – obal je jakousi 'šťastnou nehodou designu'. Vznikl pro jiný název desky, byl upraven s minimální kontrolou ze strany kapely a jeho nečekaná, trochu absurdní estetika dodává LP zvláštní legendární status.
Lyrika na Paranoid obsahuje texty od baskytaristy Geezera Butlera, jež často čerpají z reálných zážitků, literární inspirace a aktuálních událostí konce 60. let a začátku 70. let, přičemž jednotlivé písně jsou mixem temných vizí, satiry a experimentálního přístupu k hudbě. Níže je stručné shrnutí každé skladby.
"War Pigs" – politický manifest proti válce a válečným vůdcům. Text kritizuje politiky a generály, kteří posílají běžné lidi do bitev. Butler původně zamýšlel satirickou 'satanistickou' verzi válečné kritiky. Legendární verš: „Generálové se shromáždili v masách / Jako čarodějnice na černých mších“.
"Paranoid" – osobní pocit úzkosti a deprese, skladba vznikla jako rychlá 'výplň' stopáže. Butler čerpal inspiraci z vlastních depresivních zkušeností a drogové paranoie. Citace: „Skončil jsem se svou ženou, protože mi nemohla pomoct s myslí“.
"Iron Man! – sci-fi příběh muže cestujícího časem, který je proměněn v ocel a jeho varování lidé ignorují, což vede k jeho pomstě. Text je často nesprávně spojován s Marvel hrdinou. Citace: „Byl proměněn v ocel ve velkém magnetickém poli / Když cestoval časem pro budoucnost lidstva“.
"Electric Funeral" – apokalyptická skladba o jaderné válce a destrukci světa, zcela temná a sugestivní atmosféra.
"Hand of Doom" – temné svědectví o drogách, konkrétně heroinu mezi vojáky vracejícími se z Vietnamu. Butler čerpal z reálných zážitků bandy na amerických základnách. Citace: „Ruka zkázy tě zasáhla / A zešílíš“.
"Rat Salad" – instrumentální kousek, který vznikl jako bubnové sólo pro Warda během turné. Jedinečný pro svoji improvizovanou a energickou rytmiku.
"Planet Caravan" – jemná, psychedelická skladba, zpívaná přes Leslie reproduktor; text popisuje klidnou cestu vesmírem se svou milovanou. Citace: „Plujeme nekonečnými nebesy / Hvězdy svítí jako oči“.
"Fairies Wear Boots" – text inspirovaný setkáním s agresivními skinheady, s nadsázkou a kritikou sociálních stereotypů..
Paranoid byl vydán ve Spojeném království v září 1970, přičemž jeho prodeje podpořil úspěch singlu "Paranoid". Tony Iommi vzpomínal v liner notes k Reunion (1998): „Ten singl přilákal křičící děti. Viděli jsme, jak lidé tančí, když jsme to hráli, a rozhodli jsme se, že dlouho po tom nebudeme dělat singly, abychom zůstali věrní fanouškům, kteří nás měli rádi, než jsme se stali populárními.“
Vydání v USA bylo odloženo až na leden 1971, protože debut Black Sabbath byl stále v hitparádách v době britské emise. Paranoid dosáhl v březnu 1971 12. místa v USA prakticky bez jakéhokoliv vysílání v rádiích. Contemporary recenze, například v magazínu Disc, popisovala hudbu skupiny jako „precizní, hlasitou, jednoduchou a vzrušující“ s materiálem založeným na „jednoduchých, chytlavých riffech […] s texty, které je nedávají do Dylanovy ligy“.
Dnes je Paranoid považováno za jeden z nejvlivnějších a nejlepších heavy metalových počinů všech dob. Steve Huey z AllMusic napsal, že album „definovalo zvuk a styl heavy metalu více než jakákoliv jiná rocková deska v historii“. Jenna Scaramanga z Guitar World označila desku jako „definitivní volbu pro kytaristy, kteří chápou, že rytmické partie jsou důležitější než sóla“. Ben Mitchell z Blenderu věřil, že jde o nejlepší metalovou nahrávku všech dob.
Rolling Stone uvádí, že „Sabbath byli světlem pro 'otrávené' děti sedmdesátých let“ a že téměř každá heavy-metalová a extrémně rocková skupina posledních tří dekád, včetně Metallicy, Nirvany a Slipknot, „dluží poctu Iommiho drtivým kytarovým riffům, rytmické sekci Warda a Butlera a Osbournovu 'utrpením rozsekanému' zpěvu v písních jako "Paranoid", "Iron Man" a "War Pigs".“
Robert Christgau v Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies (1981) byl méně nadšený, popisoval hudbu kapely jako 'táborákovou' a kritizoval titulní skladbu jako „příliš křičící“, avšak uznal, že formace posouvá hudební těžkost do netušených extrémů.
Baskytarista Geezer Butler označil Paranoid za nejvýznamnější nahrávku: „Bylo to úplně kompletní album. Nebylo nucené, a chemie mezi námi čtyřmi byla tak plynulá. Pamatuji si, že když jsme začínali, napsali jsme všechno doslova okamžitě. Každá skladba vznikla tak snadno a měla ohnivou energii. Myslím, že proto je tato deska speciální – protože všechno vzniklo tak přirozeně. Bylo to nejorganičtější, co Sabbath kdy udělali.“
V roce 2011 Cosmo Lee z online magazínu Invisible Oranges označil Paranoid za nejtvrdší LP všech dob, nahrané v E Standard ladění. Deska se aktuálně nachází na 139. místě žebříčku Rolling Stone 500 Greatest Albums of All Time. Úspěch Paranoid umožnil skupině poprvé absolvovat turné v USA v říjnu 1970, což vedlo k vydání druhého singlu "Iron Man". Ačkoli nedosáhl top 40, "Iron Man" patří mezi nejpopulárnější skladby Black Sabbath a je zároveň jejich nejlépe umístěným singlem v USA. K roku 2014 se Paranoid stal nejprodávanějším albem Black Sabbath, s prodejem 1,6 milionu kopií v USA od začátku éry SoundScan.
Na českém webu MusicServer.cz vyšla k desce Paranoid poměrně obsáhlá publicistika, která přibližuje její význam i kontext v době vzniku. Autor připomíná, že ačkoliv singl "Paranoid" vznikl doslova jako 'vycpávka' volných minut na desce, právě skladby jako "Paranoid", "Iron Man" nebo "War Pigs" se postupně staly základními kameny raného heavy metalu a vydláždily formaci Black Sabbath cestu do celosvětové hudební historie.
Text dále upozorňuje, že v době vydání recenze mainstreamových médií nebyly příznivé – kritici často hudbu označovali za ponurou či nepochopitelnou a na skupinu házeli až bizarní přirovnání (čtyři zfetovaní zedníci, kteří vybízejí k pojídání pomyjí). Přesto si deska velmi rychle získala publikum, zejména mezi mladými fanoušky temnějších tónů, a její vliv přetrvává dodnes.
Publicistika zároveň připomíná, že celebrity a kritici retrospektivně vidí v Paranoid jeden z nejzásadnějších rockových počinů vůbec – což potvrzuje i fakt, že se deska stala inspirací pro pozdější generace heavymetalových a tvrdě rockových interpretů.
Technika záznamu baskytary nebyla jen 'nahlas a hotovo' — producent Rodger Bain často používal tzv. 'split' řešení: jeden signál šel přímo (DI), druhý byl snímán z kabinetu, takže výsledný basový zvuk měl větší tloušťku i přítomnost v mixu. Toto rozdělení pomohlo dodat nahrávce hutnost při omezené možnosti studiového vybavení.
Vzhledem k nedostatku outboardového vybavení sehrála klíčovou roli práce s mikrofony a jejich umístěním — podle producentů a zvukařů byl 'mic placement' (umístění mikrofónů) prakticky hlavním nástrojem při tvarování zvuku. To platilo zvlášť u velkého bubnu Billa Warda; zachycení jeho 'power and depth' vyžadovalo experimentování s pozicemi a typy mikrofonů.
Existují rozporuplné vzpomínky na délku natáčení: členové sestavy i dobové prameny mluví o extrémně rychlém záznamu (dva až tři dny), zatímco zvukař Tom Allom později naznačil, že reálně to mohlo zabrat více času — „I would not think the whole thing took more than ten days.“ (Nemyslím si, že by to celé trvalo déle než deset dní.) — což ukazuje, že v rychlém pracovním tempu se paměť a definice 'natáčecí dny' mohou lišit.
Kapela chtěla zachytit především energii živého vystoupení, a tak se velká část materiálu nahrála 'live' ve studiu s minimem overdubů a aranží, přidávaných až dodatečně. To vysvětluje syrovost a kompaktnost zvuku desky, která působí více jako koncertní snímek než jako přešlechtěná studiovka.
Další 'hands-on' přístup se projevoval i v použití efektů a netradičních zařízení (např. ring modulátor u kytarového sóla nebo oscilátor u vokálu na "Planet Caravan"), což ukazuje, že i přes omezené prostředky kapela a štáb experimentovali, aby dosáhli nezaměnitelné atmosféry nahrávky. Tento mix improvizace, základních studiových triků a rychlého pracovního tempa pomohl vytvořit zvuk, který se později stal definujícím pro heavy metal.
Jak již bylo naznačeno, v roce 1974 byla v Rawcliffe v North Yorkshire nalezena mrtvá zdravotní sestra Hillary Pollard, která byla objevena mezi reproduktory s Paranoid na gramofonu. Předávkovala se prášky na spaní, přičemž dávka byla příliš nízká, aby byla sebevražda jednoznačně potvrzena. Přesto se v soudním řízení zmínilo možné působení alba na její stav, nakonec bylo rozhodnuto, že Black Sabbath nejsou za její smrt odpovědní. Tony Iommi k tomu poznamenal: „Hodně slov v písních – hodně nálad písní – je agresivních. Zejména v raných dobách – satanistických, chcete-li ... Tak to tehdy působilo, tak jsme to hráli. Ale vymklo se to kontrole. Například s »Paranoid« v Anglii. Byla nalezena dívka mrtvá – byla zdravotní sestrou: mrtvá ve svém pokoji s naší deskou v gramofonu. A bylo to řešeno u soudu s tvrzením, že za její depresi a sebevraždu může naše album, což je naprosto absurdní, myslím.“
V rozhovoru z roku 1982 pro The New Music Geezer Butler vysvětlil: „Pokud morální většina nechápe, zkusí to shodit, nebo nutí ostatní, aby do toho vkládali různé věci ... Lidé z morální většiny si všimli satanistické části. Ale většina textů byla o zastavení válek a něco ze science fiction. Satanistické prvky tam byly jen okrajově a rozhodně ne pro Ďábla; prostě byly tehdy přítomné a my je jen předali lidem.“
V dokumentu The Black Sabbath Story, Vol. 1 Butler vyjadřuje frustraci z nesprávného chápání textů fanoušky: „Například u "Hand of Doom" si vyberou jednu větu a udělají z toho obrovskou věc, jako bychom všem říkali, aby šli a brali drogy, přitom celá ta píseň je PROTI drogám!“
(Produkční a interpretační údaje jsou převzaty z anglické verze Wikipedie)
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 1 | "War Pigs" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 7:57 |
| 2 | "Paranoid" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 2:48 |
| 3 | "Planet Caravan" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 4:32 |
| 4 | "Iron Man" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 5:56 |
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 5 | "Electric Funeral" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 4:53 |
| 6 | "Hand of Doom" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 7:08 |
| 7 | "Rat Salad" (instrumentální) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 2:30 |
| 8 | "Fairies Wear Boots" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 6:15 |
| Celkový čas: | 41:49 | ||
Poznámky k původnímu vydání:
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 1 | "War Pigs" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 7:55 |
| 2 | "Paranoid" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 2:48 |
| 3 | "Planet Caravan" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 4:30 |
| 4 | "Iron Man" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 5:58 |
| 5 | "Electric Funeral" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 4:47 |
| 6 | "Hand of Doom" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 7:07 |
| 7 | "Rat Salad" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 2:29 |
| 8 | "Fairies Wear Boots" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 6:13 |
| Celkový čas: | 41:31 | ||
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 1 | "War Pigs" (instrumentální) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 8:00 |
| 2 | "Paranoid" (verze s alternativními texty) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 2:50 |
| 3 | "Planet Caravan" (verze s alternativními texty) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 6:01 |
| 4 | "Iron Man" (instrumentální) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 5:57 |
| 5 | "Electric Funeral" (instrumentální) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 4:52 |
| 6 | "Hand of Doom" (instrumentální) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 7:14 |
| 7 | "Rat Salad" (alternativní mix) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 2:29 |
| 8 | "Fairies Wear Boots" (instrumentální) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 6:16 |
| Celkový čas: | 43:21 | ||
Disk 1: digitální remaster z roku 2012 (Deluxe Edition), Disk 2: quad mix složený do stereofonního zvuku
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 1 | "War Pigs" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 7:57 |
| 2 | "Paranoid" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 2:48 |
| 3 | "Planet Caravan" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 4:32 |
| 4 | "Iron Man" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 5:56 |
| 5 | "Electric Funeral" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 4:53 |
| 6 | "Hand of Doom" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 7:08 |
| 7 | "Rat Salad" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 2:30 |
| 8 | "Fairies Wear Boots" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 6:15 |
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 1 | "Intro" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 1:23 |
| 2 | "Paranoid" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 2:59 |
| 3 | "N.I.B." | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 5:45 |
| 4 | "Behind the Wall of Sleep" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 6:04 |
| 5 | "Iron Man" (alternativní texty) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 6:24 |
| 6 | "War Pigs" (alternativní texty, podobné původní "Walpurgis") | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 7:44 |
| 7 | "Fairies Wear Boots" (alternativní texty a struktura) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 8:43 |
| 8 | "Hand of Doom / Rat Salad" (alternativní texty) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 8:31 |
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 1 | "Paranoid" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 3:13 |
| 2 | "Hand of Doom" (alternativní texty) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 7:01 |
| 3 | "Rat Salad" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 1:29 |
| 4 | "Iron Man" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 6:32 |
| 5 | "Black Sabbath" (s kytarovým sólem Tonyho Iommiho) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 9:38 |
| 6 | "N.I.B." | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 5:49 |
| 7 | "Behind the Wall of Sleep" | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 5:28 |
| 8 | "War Pigs" (revidované texty) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 8:04 |
| 9 | "Fairies Wear Boots" (alternativní texty) | Iommi, Butler, Osbourne, Ward | 6:57 |
Poznámky k reedicím:
| Země | Vrchol |
|---|---|
| Austrálie (Kent Music Report) | 4 |
| Kanada (RPM) | 20 |
| Dánsko (Tracklisten) | 2 |
| Nizozemsko (Album Top 100) | 1 |
| Finsko (Oficiální finská hitparáda) | 4 |
| Německo (Offizielle Top 100) | 2 |
| Itálie (Musica e Dischi) | 5 |
| Norsko (VG-lista) | 5 |
| Španělsko (AFYVE) | 13 |
| Velká Británie (OCC) | 1 |
| USA (Billboard 200) | 12 |
| Země | Vrchol |
|---|---|
| Austrálie (ARIA) | 104 |
| Itálie (FIMI) | 96 |
| Země | Vrchol |
|---|---|
| Velká Británie (Rock & Metal Albums, OCC) | 2 |
| Země | Vrchol |
|---|---|
| Španělsko (PROMUSICAE) | 85 |
| Švédsko (Sverigetopplistan) | 41 |
| Země | Vrchol |
|---|---|
| Belgie (Ultratop Wallonia) | 56 |
| Skotsko (OCC) | 45 |
| Švýcarsko (Schweizer Hitparade) | 48 |
| Země | Vrchol |
|---|---|
| Rakousko (Ö3 Austria) | 32 |
| Belgie (Ultratop Flanders) | 16 |
| Kanada (Billboard) | 28 |
| Chorvatsko (HDU) | 10 |
| Česká republika (ČNS IFPI) | 23 |
| Finsko (Suomen virallinen lista) | 22 |
| Německo (Offizielle Top 100) | 22 |
| Řecko (IFPI) | 3 |
| Maďarsko (MAHASZ) | 23 |
| Island (Tónlistinn) | 13 |
| Irsko (IRMA) | 85 |
| Itálie (FIMI) | 68 |
| Litva (AGATA) | 27 |
| Norsko (IFPI Norge) | 19 |
| Polsko (ZPAV) | 18 |
| Portugalsko (AFP) | 58 |
| Skotsko (OCC) | 15 |
| Švédsko (Sverigetopplistan) | 6 |
| Švýcarsko (Schweizer Hitparade) | 46 |
| USA (Top Rock & Alternative Albums, Billboard) | 5 |
| Země | Pozice |
|---|---|
| Německo (Offizielle Top 100) | 23 |
| USA (Billboard 200) | 13 |
| Země | Pozice |
|---|---|
| Kanada (Metal Albums, Nielsen SoundScan) | 94 |
| Země | Ocenění | (potřebný počet prodaných kusů) |
|---|---|---|
| Austrálie (ARIA) | Gold | 20 000^ |
| Kanada (Music Canada) | Platina | 100 000^ |
| Dánsko (IFPI Danmark) | Zlato | 10 000‡ |
| Německo (BVMI) | Zlato | 250 000‡ |
| Itálie (FIMI) – vydání 2014 | Platina | 50 000‡ |
| Velká Británie (BPI) | Zlato | 100 000^ |
| Velká Británie (BPI) – vydání 2008 | Platina | 300 000‡ |
| USA (RIAA) | 4× Platina | 4 000 000^ |
^ Počet zásilek podle certifikace.
‡ Počet prodaných kusů + streamy podle certifikace.