|
| Vydáno | 17. září 1996 |
|---|---|---|
| Natočeno | Září 1995 - březen 1996 | |
| Studio | Ocean Way (Hollywood, Kalifornie) / The Hook (North Hollywood, Kalifornie, USA) | |
| Žánr | Alternative metal / progressive metal | |
| Délka | 77:18 | |
| Label | Zoo Entertainment / Volcano Entertainment | |
| Producent | Tool a David Bottrill |
 |
| "Stinkfist" (17. září 1996) |
Tool vydali píseň "Stinkfist" jako jediný komerční singl ze svého druhého studiového počinu Ænima 17. září 1996. Skladba je také někdy označována jako "Track #1" kvůli kontroverznosti názvu i textu samotného.
Píseň má délku 5 minut 59 sekund. Text a název byly původně cenzurovány pro televizi a rádio kvůli vnímání sexuálního tématu (fisting) a závislosti na drogách. Maynard James Keenan uvedl, že slova 'stink' a 'fist' jsou symbolická a vztahují se k příteli bubeníka Dannyho Careyho, který „se nebojí umazat si ruce“, nikoliv k sexuálnímu aktu. Skladba byla také remixována kapelou Skinny Puppy. "Stinkfist" se živě hrála například v Krakově v Polsku v roce 2024.
Videoklip režíroval kytarista Adam Jones a využívá stop-motion animaci kombinovanou s živými herci. Začíná záběrem prázdné sklenice, elektrickými oblouky a televizí pokrytou prachem, na níž se objevuje obal alba "Smoke Box". Video se soustředí na dva členy rasy 'sand people', kteří nasávají trubice, polykají hřebíky a dráty, jež je zraňují a jsou následně vyvrženy z jejich těl a uchovány ve sklenicích. Další mutantní rasa má vnitřnosti připojené do zdi.
Kritici vizuály přirovnávali k biomechanickému umění H. R. Gigera. Videoklip se dostal do časté rotace na MTV, ale vysílal se pouze pod názvem "Track #1" kvůli údajné nevhodnosti. Přesto byl hodnocen mezi diváky velmi vysoko: 6. místo v top 50 hudebních videí podle Scuzz a 1. místo v seznamu "Top 10 Most Fucked Up Videos".
Ænima (/ˈɑːnɪmə/, „AH-ni-mə“) je druhé studiové album americké formace Tool. Na vinylu vyšlo 17. září 1996, na kompaktním disku následně 1. října 1996 prostřednictvím vydavatelství Zoo Entertainment a Volcano Entertainment. Produkce se ujala samotná kapela společně s Davidem Bottrillem a nahrávání probíhalo ve studiích Ocean Way Recording v Hollywoodu a The Hook v North Hollywoodu. Jde o první studiovou nahrávku s baskytaristou Justinem Chancellorem, který o rok dříve nahradil původního člena Paula D’Amoura.
Deska debutovala na 2. místě žebříčku Billboard 200, když se jí během prvního týdne prodalo 148 000 kusů. Dne 4. března 2003 byla oceněna trojnásobnou platinou organizací RIAA. LP se rovněž objevilo v přehledech nejlepších nahrávek roku 1996 v magazínech Kerrang! a Terrorizer. Skladba Ænema získala v roce 1998 cenu Grammy v kategorii Best Metal Performance.
V roce 2003 označil magazín Kerrang! Ænima za šesté nejvlivnější album všech dob. O čtrnáct let později jej časopis Rolling Stone zařadil na 18. místo seznamu '100 Greatest Metal Albums of All Time (100 největších metalových alb všech dob)'.
Tool natočili Ænimu jako první studiovou nahrávku s baskytaristou Justinem Chancellorem, který do sestavy přišel po odchodu Paula D’Amoura. Deska tak představuje první studiový počin s touto dnes již 'klasickou' čtveřicí.
Název Ænima je slovní hříčkou spojující výrazy 'anima' (latinsky 'duše', pojem využívaný například v psychologii Carla Junga) a 'enema' (lékařský zákrok spočívající ve výplachu střev). Tato kombinace dobře vystihuje tematické napětí mezi duchovní a tělesnou rovinou, které je pro materiál typické.
Stinkfist byla jedinou písní z této studiovky, vydaná jako komerční singl a dočkala se i oficiálního videoklipu. Promo singly následně vyšly i pro skladby H., Ænema, Forty Six & 2 a Eulogy, přičemž videoklip vznikl pouze k druhé jmenované.
Několik kompozic na desce tvoří krátké přechody či "interludia", která propojují rozsáhlejší skladby a posouvají celkovou stopáž CD téměř k hranici osmdesáti minut. Mezi tyto předěly patří "Useful Idiot", "Message to Harry Manback", "Intermission", "Die Eier von Satan", "Cesaro Summability" a "(-) Ions".
Obal Ænimy byl nominován na cenu Grammy za nejlepší obal. Severoamerická edice desky byla zabalená do speciální lentikulární krabičky (v bookletu označené jako 'Multi-Image CD case') pro obal i vnitřní prostor disku. Obal a další obrázky v bookletu mohou být umístěny za lentikulární 'čočku' a vytvořit tak efekt sekvenční animace. Evropská vydání CD obsahovala standardní krabičku a insert obsahoval katalog šestnácti fiktivních a humorně pojmenovaných „ostatních alb dostupných od Tool“.
Speciální obrázky použité pro lentikulární efekt zahrnují:
Booklet alba Ænima obsahuje odkazy na disociativní anestezii prostřednictvím ketaminu, dále na Timothyho Learyho, 'futanty', rituální magii a náboženský fundamentalismus. Kapela věnovala nahrávku komikovi Billu Hicksovi, o němž cítila, že směřoval podobným směrem jako oni, a uvedla, že je tato deska částečně inspirována jím. Vnitřní obal zobrazuje malbu postiženého pacienta, který připomíná zpěváka Maynarda Jamese Keenana, zatímco Bill Hicks je zde vyobrazen jako lékař či 'léčitel' s nápisem „Další mrtvý Hrdina“.
Baskytarista Paul D’Amour pracoval na skladbě "H.", protože je uveden jako spoluautor na webu ASCAP. Okolo písně "H." panují spekulace. Kapela její význam málokdy komentovala, neboť se k takovým záležitostem běžně nevyjadřuje. Nicméně 23. listopadu 1996 během koncertu v Electric Factory ve Philadelphii Keenan poskytl určitý vhled do významu songu. Publiku uvedl: „Viděl někdo z vás ty staré kreslené filmy Warner Bros.? Někdy je tam ta scéna, kde se člověk snaží rozhodnout a má na jednom rameni anděla a na druhém ďábla. Zdá se to docela jasné, že? Anděl se snaží dát mu dobré rady, zatímco ďábel ho tlačí dělat to, co je pro něj špatné. Ale není to vždy tak jednoduché. Často to nejsou ani andělé, ani ďáblové, ale přátelé, kteří dávají rady, starají se o tvůj nejlepší zájem, ale opravdu nechápou, co je pro tebe nejlepší. Takže nakonec je to na tobě. Musíš učinit rozhodnutí sám. Tato píseň se jmenuje "H."“
Skladba byla diskutována i během dalších koncertů v tomto období, například 23. února 1997, kdy Keenan při představení zmiňoval anděla a ďábla na rameni a také uvedl, že jde o bolestivý, avšak závislý vztah. V rozhovoru v prosinci 1996 Keenan komentoval: „Můj syn se jmenuje Devo H. To je všechno, co k tomu řeknu.“ Je také zajímavé, že pracovní název skladby byl "Half Empty", když byla představena během mini-turné po Kalifornii v prosinci 1995.
Skladba "Useful Idiot" obsahuje zvuk přeskakující jehly na konci gramofonové desky, který se postupně zesiluje. Na vinylové verzi byla skladba umístěna na konec první strany jako žert pro majitele této verze. Píseň na vinylu nejenže končí v uzamčené drážce, která vyžaduje manuální zvednutí jehly k ukončení přehrávání, ale pokračuje také v náběhové drážce druhé strany.
"Message to Harry Manback" obsahuje uklidňující klavírní hudbu a zvuky racků na pozadí, zatímco hraje vulgární zpráva ze záznamníku. Zprávu zanechal nepozvaný italský host, známý bývalého spolubydlícího Keenana, který byl rozčílen, že byl vyhozen z domu kvůli drobné krádeži. Jméno "Harry Manback" odkazuje na komediální rutinu Billa Hickse. Následující zpráva od stejného hosta se stala "Message to Harry Manback II", která je na Salival a obsahuje smyčcové nástroje místo klavíru.
"Hooker with a Penis" se vztahuje k fanouškovi, který obvinil kapelu ze „zaprodání se“ po jejich prvním EP. Zkratka "OGT" pochází z "Original Gangster Tool" (Originální gangsterský nástroj). Keenan po celou skladbu šeptá v levém kanálu. V 1:41 fráze „konzumujte, buďte plodní a množte se“ může odkazovat na knihu Genesis, která obsahuje tuto frázi šestkrát. Během festivalu Lollapalooza 1997 byla mezi sety přehrávána verze "Hooker with a Penis" remixovaná Billy Howerdelem v podobě lounge music přes PA systém.
Během koncertů v roce 1996 Keenan publikům řekl, že skladba "Jimmy" je pokračováním "Prison Sex" a pojednává o překonávání zneužívání. Předchází jí "Intermission", krátká varhanní adaptace úvodního riffu "Jimmy".
Čtvrtý přechod je "Die Eier von Satan". Začíná zkreslenou basovou linkou, která přechází v těžkou kytaru, začíná na 0:23 a trvá pouze deset sekund, hraje jeden akord v Drop C ladění přes obrácenou bicí stopu v 9/8 taktu. Texty jsou v němčině a zpívá je Marko Fox, baskytarista ZAUM a SexTapes. Doprovází jej zvuk připomínající hydraulický lis a aplaus publika, který postupně sílí, přičemž největší důraz je kladen na větu „Und Keine Eier“ (A žádná vejce), která se opakuje jako heslo. Tyto efekty dělají ze skladby militantně znějící německý výkřik či nacistický mítink, přestože tón je agresivní, mluvčí jen čte recept na mexické svatební cukroví. Píseň přeložila Gudrun Fox. Podle Blaira McKenzie Blakea, správce oficiálních stránek Tool, původně šlo o cukroví, které Foxova babička pekla, aniž by obsahovalo vejce. Nahrazení vajec je magická formule z rozpadlých stránek starého grimoáru. Tato formule („sim salabim bamba sala do saladim“) pochází z německé dětské písně "Auf einem Baum ein Kuckuck" a proslavil ji Harry August Jansen. Podle textu je zvláštní přísadou kromě tohoto 'kouzla' špička nože tureckého hašiše. Název je slovní hříčkou na „deviled eggs“, přeložitelné jako 'Vejce Satanovo' nebo 'Satanovy koule' díky německému dvojsmyslu 'Eier'. Píseň byla kompletně provedena živě pouze 19. prosince 1996 v Universal Amphitheatre v Los Angeles. Skladba byla srovnávána s díly industriálních a experimentálních muzikantů, jako Einstürzende Neubauten a Tom Waits.
"Pushit" je napsáno jako jedno slovo, aby byla zdůrazněna dvojznačnost výslovnosti („push it on me/push shit on me“ - „tlačit to na mě/tlačit na mě sračky“). Alternativní verze "Pushit" byla hrána živě, včetně sóla Aloke Dutta (známý hráč na indické bubny tabla), a objevuje se na Salival.
"Third Eye" obsahuje samply Billa Hickse. Název může odkazovat na Hicksovo tvrzení, že psilocybinové houby mohou být použity k 'vyčištění třetího oka'. Cílem alba jako celku bylo „nějakým způsobem lidi otevřít a pomoci aktivovat jejich třetí oko a pomoci jim na cestě“.
"Ænima", délka 41 sekund, odkazuje svými texty a refrénem na titulní skladbu z rozšířeného alba Billa Hickse Arizona Bay. V jeho materiálu se zhroutí zlom San Andreas, čímž se očistí kontinent jižní Kalifornie a poloostrov Baja, což by Arizoně zajistilo vlastní pobřeží. Tento motiv je znázorněn i na lentikulární mapě pod CD. Alternativní pravopis skladby zdůrazňuje část 'enema' v názvu alba, čímž odlišuje význam skladby (kalifornský kolaps jako „propláchnutí“ země) od významu alba ('anima' – duchovní, jungovský pohled), přičemž zachovává skladbu na pozici titulní, i když odlišný pravopis a výslovnost představuje jiný přístup než u ostatních desek Tool pojmenovaných přímo podle skladeb (Opiate, Undertow, Lateralus a Fear Inoculum) nebo částí skladeb (10,000 Days).
Po svém vydání se Ænima setkala s obecně příznivými recenzemi od mainstreamových hudebních kritiků, kteří oceňovali inovaci kapely a ambice v rámci zvuku alba. Jon Wiederhorn z Entertainment Weekly uvedl, že jde o „jedno z nejpodivnějších a nejsilnějších alternativně-metalových alb roku 1996“, zatímco Edna Gundersen z USA Today napsala, že „Tool se svým třetím a nejlepším vydáním posouvají na špičku alterna-metalové scény“. Sandy Masuo z Los Angeles Times poznamenala, že formace úspěšně začlenila exotické nástroje a samply do svého „syrového, napínavého rocku“ a dodala mu „ještě více vzrušující hranici“. David Fricke z Rolling Stone uvedl, že Tool „vtlačují své ostré riffy a šok-terapii do klaustrofobické slepé uličky tzv. alternativního metalu ve jménu vyšší metafyzické slávy“, přičemž desku označil za „velmi obdivuhodnou“ a „dokonce trochu impozantní“. V retrospektivní recenzi Ænimy Rob Theakston z AllMusic uvedl, že na albu „Tool zkoumají území progresivního rocku, které dříve vytyčily kapely jako King Crimson. Nicméně Tool jsou koncepčně inovativní v každém detailu svého umění, což je odlišuje od většiny ostatních skupin“.
Mezi 'smíšenými' recenzemi Chuck Eddy ze Spin poznamenal, že zatímco Jones se vyvíjel jako kytarista, Keenanův vokální rozsah zůstával omezený: „[On] umí být intenzivní jen tím, že je ošklivý; jeho zpěv sahá pouze k útočným nízkým tónům. Ve vyšším rejstříku místo aby vzlétal, spokojí se jen s monotónním mumláním“. Greg Kot, píšící v The New Rolling Stone Album Guide, považoval LP za slabší než pozdější desky Tool: „S »Ænima« se ambice formace téměř vymknou kontrole. Stoupající hustota jejich neúprosně ponurého zvuku, doplněná o příležitostné elektronické zvuky, začíná působit těžkopádně. ‚Plavu ve svých chaotických, nejistých iluzích,‘ mumlá Maynard James Keenan, a hudba mu to dovoluje. Klaustrofobická produkce nepomáhá“. Robert Christgau z The Village Voice označil Ænima za „propadák“, později album a kapelu popsal jako „hloupost vydávající se za underground“.
Deska se objevila na seznamech nejlepších alb roku 1996 v Kerrang! a Terrorizer. Skladba "Ænema" získala cenu Grammy za nejlepší metalový výkon v roce 1998. V roce 2003 bylo Ænima zařazeno na šesté místo v žebříčku nejvlivnějších alb všech dob časopisu Kerrang!. V roce 2006 se umístilo na 14. místě v anketě čtenářů Guitar World, která mapovala 100 nejlepších kytarových desek. V roce 2014 jej čtenáři časopisu Rhythm zvolili třetím nejlepším albem v historii progresivního rockového bubnování.
Album Ænima se stalo nejen komerčním úspěchem, ale i fenoménem, který ovlivnil fanoušky i hudební scénu. Při svém prvním uvedení v roce 1996 debutovalo na 2. místě žebříčku Billboard 200 a během prvního týdne se prodalo téměř 150 000 kopií, což bylo pro kapelu v té době obrovské číslo. Deska byla později certifikována trojnásobnou platinou RIAA za prodej více než tří milionů kusů v USA. Po více než dvou dekádách se Ænima znovu dostala do Top 10 žebříčku Billboard 200 poté, co kapela poskytla svou diskografii na digitálních platformách a streamovacích službách.
Několik písní z alba bylo původně nahráváno s tehdejším baskytaristou Paulem D’Amourem, než jej v roce 1995 nahradil Justin Chancellor – mezi nimi byly demoverze skladeb jako "Pushit", "Stinkfist", "Anema" a "Eulogy".
Ve skladbě "Die Eier von Satan" se v textu objevují instrukce jako recept na marihuanové sušenky, ačkoliv se zvuk i tón mohou jevit jako militantní projev – slovo 'Eier' v němčině totiž znamená zároveň 'vejce' i 'koule', což dodává názvu dvojí význam.
V textu jedné z nejznámějších písní alba, "Hooker with a Penis", se Maynard James Keenan ironicky vyjadřuje k obvinění kapely ze 'zaprodání se' a přesně reflektuje svou frustraci v řádku „Všechno, co o mně víš, je to, co jsem ti prodal...“, což je považováno za jeden z nejupřímnějších výroků v jeho textech.
Album je často chápáno jako výrazný milník v přechodu kapely od jejich tehdejší heavymetalové identity k více progresivnímu a experimentálnímu stylu, ovlivněnému psychedelickými prvky, mistrovským použitím neobvyklých rytmů a struktur a hlubšími koncepty v textech
(Produkční a interpretační údaje jsou převzaty z anglické verze Wikipedie)
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 1 | "Stinkfist" | Keenan, Jones, Carey, Paul D'Amour | 5:11 |
| 2 | "Eulogy" | Keenan, Jones, Carey, Paul D'Amour | 8:28 |
| 3 | "H." | Keenan, Jones, Carey, Paul D'Amour | 6:07 |
| 4 | "Useful Idiot" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 0:38 |
| 5 | "Forty Six & 2" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 6:04 |
| 6 | "Message to Harry Manback" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 1:53 |
| 7 | "Hooker with a Penis" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 4:33 |
| 8 | "Intermission" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 0:56 |
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 9 | "Jimmy" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 5:24 |
| 10 | "Die Eier von Satan" | Marko Fox | 2:17 |
| 11 | "Pushit" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 9:55 |
| 12 | "Cesaro Summability" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 1:26 |
| 13 | "Ænima" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 6:39 |
| 14 | "(-) Ions" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 4:00 |
| 15 | "Third Eye" | Keenan, Jones, Carey, Chancellor | 13:47 |
| Celkový čas: | 77:18 | ||
Samply:
| Týdenní hitparáda | Vrchol |
|---|---|
| Austrálie (ARIA) | 6 |
| Německo (Offizielle Top 100) | 75 |
| Nový Zéland (RMNZ) | 1 |
| Norsko (VG-lista) | 36 |
| Švédsko (Sverigetopplistan) | 53 |
| Spojené království (OCC) | 108 |
| USA (Billboard 200) | 2 |
| Nizozemsko (Album Top 100, 2001) | 75 |
| Belgie (Ultratop Flanders, 2019) | 22 |
| Irsko (IRMA, 2019) | 92 |
| Portugalsko (AFP, 2019) | 47 |
| USA (Billboard 200, 2019) | 10 |
| USA (Top Rock Albums, 2019) | 1 |
| Roční hitparáda | Pozice |
|---|---|
| USA (Billboard 200, 1996) | 169 |
| Austrálie (ARIA, 1997) | 54 |
| Nový Zéland (RMNZ, 1997) | 15 |
| USA (Billboard 200, 1997) | 72 |
| USA (Billboard 200, 1998) | 180 |
| Kanada (Alternative Albums, Nielsen SoundScan, 2002) | 197 |
| USA (Top Rock Albums, Billboard, 2019) | 72 |
| Země | Ocenění | (počet prodaných kusů) |
|---|---|---|
| Austrálie (ARIA) | 3× Platina | 210 000‡ |
| Kanada (Music Canada) | 3× Platina | 300 000‡ |
| Nový Zéland (RMNZ) | Zlato | 7 500‡ |
| Spojené království (BPI) | Zlato | 100 000‡ |
| USA (RIAA) | 3× Platina | 3 000 000^ |
^ Počet zásilek založený pouze na certifikaci.
‡ Počet prodaných kusů a streamování založený pouze na certifikaci.
