|
| Vydáno | 1. listopadu 1982 |
|---|---|---|
| Natočeno | 1982 | |
| Studio | Impulse Studios, Wallsend (Newcastle), Británie | |
| Žánr | Speed metal / heavy metal / black metal | |
| Délka | 38:50 | |
| Label | Neat | |
| Producent | Keith Nichol a Venom |
Toto LP do jeho vydání a ani po něm neprovázel žádný singl ani videoklip.
Black Metal je druhý studiový počin britské heavy metalové formace Venom, vydaný 1. listopadu 1982 prostřednictvím společnosti Neat Records a produkován Keithem Nicolem ve spolupráci s kapelou. Nahrávka vznikla v období nové vlny britského heavy metalu (NWOBHM) a je považována za zásadního ovlivnitele rozvoje speed metalu, thrash metalu, death metalu i black metalu, stylů, které se naplno rozvinuly během 80. let a na počátku devadesátek.
Právě tato studiovka dala jméno subžánru black metal, její hudební pojetí však ještě představovalo ranou podobu extrémního metalu, která si stále uchovávala výrazné kořeny v tradičním heavy metalu. Server AllMusic ji popsal jako dílo, které „zasévá sémě všeho, co bude později označováno jako extrémní metal“, a autoři Moynihan a Soderlind ve své knize Lords of Chaos uvedli, že tato nahrávka „vytesala do kamene některé z jeho základních rysů“.
Přestože hudebně ještě nešlo o čistý black metal v pozdějším smyslu, její texty a vizuální stránka se staly klíčovou inspirací pro ranou, převážně norskou blackmetalovou scénu a vytvořily jeden ze základních stavebních kamenů celého extrémněmetalového hnutí.
Po vydání debutového alba Welcome To Hell a jeho obecně pozitivním přijetí odehráli Venom sérii úspěšných koncertů v Evropě a Spojených státech, čímž si vybudovali dosti rozsáhlou fanouškovskou základnu. Po roce vystupování se vrátili do studia, aby nahráli pokračování.
Stejně jako u většiny raného materiálu Venom zůstalo skládání skladeb převážně na 'Cronosovi' Lantovi a 'Mantasovi' Dunnovi. Dvě písně na albu, "Buried Alive" a "Raise the Dead", byly napsány koncem 70. let a původně měly být na debutovém LP, nicméně kapela tehdy cítila, že je není schopna adekvátně zrealizovat ani na demo nahrávkách. Rané verze těchto skladeb lze slyšet na záznamu z 'kostelní zkoušky'*** z roku 1979 ještě s původním zpěvákem Clivem Archerem. "Buried Alive" byla původně o minutu kratší a zbytek songu se později stal první polovinou "Raise the Dead", ovšem s odlišnými texty. Formace se rozhodla tyto skladby přepracovat; konečná verze obsahuje prodlouženou "Buried Alive", jejíž konec přechází do "Raise the Dead".
Cronos díky svým zkušenostem ve studiu přistoupil k nahrávání "Buried Alive" velmi aktivně. Pro úvod skladby chtěla kapela napodobit zvuk hlíny házené na rakev během pohřbu při modlitbě kněze. Po neúspěšných pokusech s házením kapustou použili kartonovou krabici, do které vložili mikrofony a hlínu a bláto na ni házeli lopatami... Formace připisuje těžší a výraznější zvuk nové nahrávky především lepšímu uvědomění si vlastní identity a právě zkušenostem zpěváka a baskytaristy Conrada 'Cronose' Lanta jako studiového inženýra.
Titulní skladba, čirá oslava extrémního metalu, začíná rachotivými zvuky motorové pily, které muzikanti vytvořili tak, že připevnili velké ocelové plechy a poté do studia přinesli skutečnou pilu, s jejíž pomocí do plechů řezali a tím vytvořili kýžený zvukový efekt. Cronos uvedl, že všechny zuby pily při opakovaných pokusech praskly a odpadly. Další skladba, "Countess Bathory", vznikla spontánně, když Anthony 'Abaddon' Bray přišel pozdě na nahrávání. Dunn při čekání na Abaddoba začal jamovat, předváděl nové riffy, Lant pracoval na textech a členové technického personálu dokonce přispěli bubnováním. Úvodní téma bylo inspirováno hudební motivem z dětského pořadu The Magic Roundabout a údajně ovlivnilo i hlavní riff Nirvany v jejich "Smells Like Teen Spirit".
Poslední skladba je náhled na titulní píseň z plánovaného třetího alba At War with Satan, konceptuálního díla, které Lant začal tvořit už na škole, vyprávějící příběh bitvy mezi Nebem a Peklem, přičemž samozřejmě vítězí Peklo. Lant považoval za zajímavé umístit na konec desky tento náhled jako 'varování' fanouškům, co přijde...
LP bylo nahráno během pouhých sedmi dnů, přičemž Lant pracoval dlouhé hodiny na úpravách nahrávky spolu se studiovým inženýrem a následně sám mixoval jednotlivé stopy.
*** „Kostelní zkouška“ Venom není žádná skutečná tajná satanistické mše – je to spíše legenda a nadsázka, která se postupně ujala mezi fanoušky i v médiích. Původ mýtu je v tom, že si ´Mantas´, ´Abaddon´ a ´Cronos´ na začátku 80. let velmi cíleně budovali extrémní, rouhavou image. V rozhovorech občas provokovali tvrzeními, že zkoušeli v opuštěném kostele nebo že tam psali materiál pro desku »Black Metal«. To se pak začalo opisovat a přebírat jako 'fakt' – zvlášť v undergroundových zinech. Ve skutečnosti ale nejčastěji zkoušeli úplně normálně: ve zkušebnách, skladech, průmyslových budovách nebo v domech svých přátel a známých. 'Kostel byl spíš součástí jejich teatrální mystifikace, podobně jako jejich pseudonymy, obrácené kříže a přehnaně satanistická lyrika. Zajímavostí je, že tahle legenda ale později skutečně inspirovala některé norské blackmetalové formace, které už své rituály, focení nebo dokonce nahrávání v kostelech braly opravdu vážně – někdy až příliš doslova. Takže: u Venom šlo hlavně o image a provokaci, u jejich následovníků se to místy stalo realitou...(p.a.)
Obal samotný je považován za 'synonymum kapely. Byl navržen Cronosem v černobílé kombinaci a původně vznikl pomocí Tipp-Exu (tekutého kancelářského 'bělítka). Zobrazuje tvář démona s pentagramem na čele. Na levém rohu má obrácený kříž a na pravém rohu nápis 666. Nad hlavou démona je logo kapely a název alba je umístěn dole, psán gotickým písmem, rozdělený spodní částí obličeje démona – slovo 'BLACK' nalevo a 'METAL' napravo.
Na prvních vydáních desky byl název napsán černě na černém reliéfu, takže byl patrný jen proti světlu, zatímco pozdější tisk obsahoval název bílými znaky. Na zadní straně obalu se nachází také úmyslně zvýrazněná 'ikona' proti pirátství s nápisem: „Home Taping Is Killing Music … So Are Venom“, což v překladu zhruba znamená: „Domácí nahrávání (na kazety) zabíjí hudbu… a Venom taky.“ Původní slogan “Home Taping Is Killing Music” vznikl na začátku 80. let jako kampaň hudebního průmyslu proti domácímu kopírování desek na kazety. Vydavatelství tím strašila fanoušky, že tak přicházejí o peníze a 'zabíjejí hudbu'. Venom si tenhle vážně míněný slogan typicky převrátili do ironie a přidali dovětek “...So Are Venom” – tedy že „hudbu zabíjí i oni sami“. Byla to provokace, černý humor a součást jejich rebelantské image, podobně jako satanistická symbolika nebo přehnané násilí v textech. Fanoušci to chápali jako další důkaz toho, že tahle formace kašle na pravidla hudebního průmyslu i morálky – a přesně tím si ještě více formace budovala kultovní status na extrémní metalové scéně.
Skladby na Black Metal byly popsány jako kombinace „rychlosti, chytlavé svižnosti, rytmických explozí a řezavých riffů“, a zároveň jsou "charakterizovány hrubou, nízkorozpočtovou produkcí jako koncert v suterénu“. Podobně jako u Welcome to Hell i tato studiovka zachovává velmi neupravený a syrový sound kvůli časovým omezením vydavatelství a Cronosově snaze dosáhnout „nejtěžšího zvuku, jaký jsem mohl nahrát“. Cronos uvedl: „Věděli jsme, že společně máme originální zvuk, to neblahé ticho, které na vás dopadalo, když jsme spustili skladbu, bylo opravdu ohromující. Zapsat tento chaos do studiové nahrávky byla jiná záležitost. Snažil jsem se ze všech svých sil a dovedností, které jsem se naučil jako studiový inženýr, prostě jsem šel po nejtěžším soundu, jaký jsem mohl získat. Myslím, že nebylo možné, aby Venom zněl jako Lynyrd Skynyrd, že? Byl to čistý chaos od začátku do konce :-)“
Textově sestava vědomě stavěla na provokaci, mystice a hororové stylizaci. Názvy jako "To Hell and Back", "Leave Me in Hell", "Sacrifice" či "Heaven's on Fire" ukazují jasný příklon k satanistické symbolice, která zde ale nefunguje jako teologické vyznání, spíše však jako teatrální nástroj šoku a vzdoru. Právě tato přehnanost a nadsázka se postupně stala jedním z nejdůležitějších inspiračních zdrojů pro následující generace muzikantů extrémního metalu.
Další významnou rovinou jsou motivy čarodějnictví a temné magie, reprezentované především skladbou "Don't Burn the Witch". Ta pracuje s archetypem pronásledování, fanatismu a davové hysterie, přičemž vytváří obraz světa, kde je strach silnější než rozum. V podobném duchu se pohybují i noirově laděné scénáře nočních můr ve skladbách "Buried Alive" a "Raise the Dead", které přinášejí prvky hororové literatury a filmové estetiky.
Zcela specifické postavení má "Countess Bathory", inspirovaná legendou o hraběnce Alžbětě Báthoryové. Tato kompozice se odlišuje atmosféričtější stavbou a silnější důrazem na příběh, čímž se stala jedním ze základních kamenů budoucí blackmetalové narativní estetiky. Právě zde je patrné, jak hudební uskupení začalo přetvářet historické a mytologické předlohy do vlastní temné legendy.
Na opačném pólu pak stojí "Teacher's Pet", píseň pracující s motivem dospívajících sexuálních fantazií a zakázaných tužeb. Tato provokativní poloha nejen že posilovala kontroverznost celé nahrávky, ale zároveň ukazovala, že tvůrci nemají v úmyslu držet se žádných morálních, společenských ani estetických hranic. I to je jeden z důvodů, proč je Black Metal dodnes vnímáno jako zásadní, nezkrotné a otevřeně rebelující dílo.
Ve výsledku tak texty nepůsobí jen jako doplněk hudby, ale jako plnohodnotná součást celkového konceptu – světa plného chaosu, rouhání, temnoty, ironie a nadsázky. Právě tato kombinace extrémní estetiky a schválně přehnané obraznosti položila základy pro celou generaci následovníků, kteří už tuto tematiku začali brát smrtelně vážně.
Deska Black Metal byla po svém vydání provázena nadšením kritiků a od té doby je považována za jedno z nejvlivnějších metalových děl všech dob. Sounds, podobně jako ve své recenzi Welcome to Hell z roku 1981, udělil Black Metal pět hvězdiček. Eduardo Rivadavia z AllMusic ocenil studiovku 4,5 z 5 hvězd a poukazuje na titulní skladbu, "Raise the Dead" a "Acid Queen" jako „proto-thrashing klasiku“, "Leave Me in Hell" jako „překvapující komplex“, "Teacher's Pet" jako „neobvykle praštěnou“ a "Bloodlust" a "Countess Bathory" jako absolutní klasiky; závěrem uvedl, že Black Metal je na stejné úrovni jako jeho předchůdce.
Martin Popoff ve své knize Collector's Guide to Heavy Metal udělil desce osm z možných deseti hvězd ve své recenzi z listopadu 2005. Robert Dimery zařadil Black Metal do knihy 1001 Albums You Must Hear Before You Die a označil ji za dokonalou parodii, která „šokovala mnoho kritiků a rodičů… Jen málokdo mohl tušit, že to někdy vytvoří 'skutečnou' temnou subkulturu“.
Encyclopaedia Metallum uvedla: „Kytarové sólové spletence Mantasovy kytary tvoří divokou a chaotickou atmosféru, určující cestu pro pozdější nápadité 'vyžírky' jako Kerry King nebo Trey Azagthoth. Ale i bez zohlednění historického významu je »Black Metal« prostě skvělá deska sama o sobě. Mantas předvádí schopnost skládat přímo zlověstné riffy ve skladbách jako je pomalá, tajemná "Countess Bathory" a thrashová "Don't Burn the Witch". Cronos byl na svém vrcholu, vokálním živlem, jehož chraplavé hulákání dodávalo příběhům o sexu, drogách, rock ’n’ rollu a Satanovi barvu…“
Recenze z Outside The Aggregator uvádí: „Více než polovina stop se nakonec zadýchává jako staré auto s polovičním výkonem — jejich konce působí slabě, vyprchají. "Teacher’s Pet" je jedinou opravdovou slabinou — solidní píseň přibrzděná hloupým zásahem: zbytečně dlouhá pasáž uprostřed s frázováním, které nikam nevede… Celkový závěr: „ale i přes drobné výhrady je »Black Metal« zásadní dílo, které drží i samostatně, nikoliv pouze jako historický artefakt.“
Další recenze uvádí: „Díky hudbě, satirickým Satanistickým narážkám a totálnímu odklonu od konvencí, »Black Metal« nekřičí jen o zlu — doprovází to hudbou, která je doomová a neúprosná. Super-saturace zkreslení, kytary hrubé jako ocel, bicí ostré a basový hukot… to vše tvoří démonickou stěnu zvuku a ohně.“
„Nahrávka neoslní propracovanou produkcí, ale právě drsností a surovým charakterem. Některé skladby, konkrétně "Buried Alive", nebo úvodní část třetího studiového počinu ukazují, že formace uměla tvořit i pomalejší, děsivě temné nálady. To je přesně to, co dělá »Black Metal« ikonickým a zásadním pro vývoj extrémního metalu.“ Autor hodnotí desku 9/10 a označuje ji za zásadní, drsnou a přelomovou nahrávku, která inspirovala mnoho následných kapel.
V roce 1998 Black Metal hlasováním dosáhlo na 52. místo žebříčku '100 Albums You Must Hear Before You Die' díky čtenářům britského časopisu Kerrang!. Kerrang! napsal: „Téměř po 40 letech může být black metal jako žánr občas k nepoznání, ale tohle zůstává mocným semenem, ze kterého všechno vyrostlo.“
Deska měla obrovský vliv na další hudební uskupení a motivovala vznik mnoha cover verzí skladeb. Mezi formace, které nahrály covery písní z tohoto alba patří Dimmu Borgir, Mayhem, Blitzkrieg a Cradle of Filth. Bubeník Jonas Akerlund ze švédské extrémně metalové formace Bathory uvádí skladbu "Countess Bathory" jako inspiraci pro název jejich kapely. Zpěvák Pantery Phil Anselmo má tetování s logem Venom a démonskou tváří na spodní části zad a také uvádí Black Metal jako jedno z pěti svých „nezbytných metalových alb“. Anselmo uvedl: „Desku jsem si původně koupil jen kvůli obalu, ale dostala mě hudba i texty. Nikdy předtím jsem neslyšel, aby nějaká skupina zpívala o základním satanismu tak čistě a přímo. Není na tom nic vychytralého – a právě proto jsou skvělí. Prostě to trefili.“
V roce 2018 zařadil Revolver LP do svého seznamu 25 Essential Black-Metal Albums a poznamenal: „Nejenže druhé album tohoto britského, falešně satanistického power-tria dalo název novému žánru; také inspirovalo ultranásilnou, nihilistickou ideologii, která podnítila norské následovníky k pálení kostelů a páchání vražd. Ironií je samozřejmě to, že Venom to vše mysleli úplně jako žert...“
(Produkční a interpretační údaje jsou převzaty z anglické verze Wikipedie)
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 1 | "Black Metal" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:40 |
| 2 | "To Hell and Back" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:00 |
| 3 | "Buried Alive" | Cronos, Mantas, Abaddon | 4:16 |
| 4 | "Raise the Dead" | Cronos, Mantas, Abaddon | 2:45 |
| 5 | "Teacher's Pet" | Cronos, Mantas, Abaddon | 4:41 |
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 6 | "Leave Me in Hell" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:33 |
| 7 | "Sacrifice" | Cronos, Mantas, Abaddon | 4:27 |
| 8 | "Heaven's on Fire" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:40 |
| 9 | "Countess Bathory" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:44 |
| 10 | "Don't Burn the Witch" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:20 |
| 11 | "At War with Satan (Preview)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 2:14 |
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 12 | "Bursting Out (60 Min+ Version)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 2:58 |
| 13 | "Black Metal (Radio One Session)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:08 |
| 14 | "Nightmare (Radio One Session)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:27 |
| 15 | "Too Loud for the Crowd (Radio One Session)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 2:09 |
| 16 | "Bloodlust (Radio One Session)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 2:44 |
| 17 | "Die Hard (12" Version)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:06 |
| 18 | "Acid Queen (12" Version)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 2:31 |
| 19 | "Bursting Out (12" Version)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 2:59 |
| 20 | "Hounds of Hell (Outtake)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:20 |
| Číslo | Název skladby | Autoři | Délka |
|---|---|---|---|
| 21 | "Bloodlust (7" Single A-Side, NEAT 13)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 2:59 |
| 22 | "In Nomine Satanas (7" Single B-Side, NEAT 13)" | Cronos, Mantas, Abaddon | 3:26 |
| # | Kapela | Skladba | na albu |
|---|---|---|---|
| 1 | Aura Noir | "Heaven's on Fire" | Black Thrash Attack |
| 2 | Alchemist | "Black Metal" | Promoters Of The Third World War (A Tribute To Venom) |
| 3 | Blitzkrieg | "Countess Bathory" | Unholy Trinity |
| 4 | Cradle of Filth | "Black Metal" | Cruelty and the Beast (speciální vydání) |
| 5 | Dark Forest | "Black Metal" | demo Sodomized by Depraved Goat |
| 6 | Dimmu Borgir | "Black Metal" | bonus japonské verze In Sorte Diaboli |
| 7 | Heidenland | "Black Metal" | skrytá stopa demo kazety Triomftocht voor de glorie van Wodan |
| 8 | Hypocrisy | "Black Metal" | Osculum Obscenum |
| 9 | Isegrim | více skladeb | tribute EP A Tribute to Venom |
| 10 | Macabre | "Countess Bathory" | Grim Scary Tales |
| 11 | Machetazo | "Black Metal" | kompilace Ultratumba |
| 12 | Mayhem | "Black Metal" | demo Pure Fucking Armageddon |
| 13 | Messiah Marcolin | "Countess Bathory" | - |
| 14 | Necrodeath | "Countess Bathory" | Draculea |
| 15 | Obituary | "Buried Alive" | kompilace Anthology |
| 16 | Sigh | více skladeb | tribute alba: To Hell and Back: Sigh's Tribute to Venom (1995), A Tribute to Venom (2008) |
| 17 | The Soft Pink Truth | "Black Metal" | Why Do The Heathen Rage? |
| 18 | Unleashed | "Countess Bathory" | Shadows in the Deep |
| 19 | Vader | "Black Metal" | Necropolis |
| 20 | Macabre | "Countess Bathory" | i>Grim Scary Tales |
| 21 | Warpath | "Black Metal" | When War Begins |
| 22 | Kazjurol | "Countess Bathory" | EP Body Slam |
| 23 | Sodom | "Angel Dust" & "1,000 Days in Sodom" | Ten Black Years – Best Of |
Bohužel se albu nepodařilo umístit v hitparádách a žebříčcích, nebo se údaje nedochovaly. Níže tedy alespoň hodnocení hudebních zinů.
| Zdroj | Hodnocení |
|---|---|
| AllMusic | 4,5 / 5 |
| Collector's Guide to Heavy Metal | 8 / 10 |
| Sounds | 5 / 5 |
